Kist s tintom tradicionalni je umjetnički alat za kaligrafiju i slikanje. Razvijen od strane Kineza, kist za tintu ima finu suženu točku koja je prikladna za stvaranje delikatnih varijacija u liniji i tonu. Kvalitetni kistovi s tintom izrađuju se od dlake životinje poput koze ili zeca. Drška četke je često izrađena od bambusa, iako se mogu koristiti i materijali poput žada ili slonovače.
Četke za tintu imaju različite stupnjeve fleksibilnosti, ovisno o vrsti životinjske dlake koja se koristi. Četka od kozje dlake je fleksibilnija, a četka od zečje dlake čvršća. Četka napravljena od lasice je vrlo kruta. Prema riječima stručnjaka, visokokvalitetni kist za tintu trebao bi imati dug, poluproziran vrh.
Dlake na četkama s tintom također su različite duljine. Osobne preferencije i tematika diktiraju kakvu vrstu kista s tintom umjetnik odabere. Male četke prikladne su za male dizajne. Velike četke za tintu dobro rade za slike.
Izvrsnost poteza kista i kvaliteta svake linije među najvažnijim su elementima u tradicionalnoj istočnoazijskoj kaligrafiji i slikarstvu. Elementi kao što su boja, oblik i tekstura značajni su u zapadnoj umjetnosti, ali su manje važni u tradicionalnom istočnoazijskom slikarstvu i kaligrafiji. Umjetnik koji koristi kist s tintom mora biti izvanredan u koordinaciji ruku i očiju kako bi stvorio pravi potez kista i kvalitetu linije. Potez kista mora pokazati samopouzdanje, posebno u kaligrafiji. Svako oklijevanje ili nesigurnost odrazit će se na umjetničko djelo.
Nekoliko kistova s tintom ima istaknutu povijest i još uvijek se proizvodi u Kini. Primjeri su kist za pisanje xuan i kist s tintom huzhou. Kist za pisanje xuan korišten je još u doba dinastije Jin i bio je omiljeni instrument za pisanje kineskih učenjaka. Kist s tintom huzhou smatra se jednim od “četiri blaga učenja”, zajedno s papirom za pisanje xuan, štapićem s tintom iz Huizhoua i kamenom tinte iz Duanxija.
U tradicionalnoj kineskoj kaligrafiji i slikarstvu, umjetnik melje tintu na kamenu tinte i dodaje vodu. Umjetnik može proizvesti tintu s različitim razinama neprozirnosti. Neprozirnost, odnosno tama ili svjetlost tinte, posebno je važan element za stvaranje sjenčanja i tona na slikama koje su popularne i u kineskoj i japanskoj kulturi.
Kineski stil imao je snažan utjecaj na istočnoazijsku kaligrafiju i slikarstvo. Prema nekim izvorima, prvi poznati kaligraf koji je živio u Japanu bio je zapravo Kinez. I Kinezi i Japanci koristili su kistove od tinte za kaligrafiju i za slike. Japanci su na kraju razvili svoj vlastiti stil koji je bio manje strukturiran i slobodniji od kineskog stila.