Pararhima, koja se također naziva dvostruka konsonancija ili ponekad bliska rima, vrsta je pjesničke konvencije koja se može koristiti za stvaranje disonance u pjesmi. Premda se izraz i prva upotreba parahime pripisuju engleskom pjesniku iz Prvog svjetskog rata Edmundu Blundenu, mnogi povezuju ovu pjesničku konvenciju s drugim pjesnicima 20. stoljeća. Konkretno, kolega pjesnik iz Prvog svjetskog rata, Wilfred Owen, vrlo je poznat po tome što ga je upotrijebio u svojoj nedovršenoj pjesmi Strange Meeting. Dylan Thomas i WH Auden također su koristili ovu vrstu djelomične rime u određenim pjesmama.
Osnovni parahim obično ima iste početne i završne glasove, dok mijenja samoglasnički zvuk riječi. Riječi koje bi se mogle koristiti na ovaj način uključuju sljedeće:
Noć/Ništa
Blok/crno/crno
Smijao se/potkrovlje
Ima mnogo drugih primjera, a naravno da se možete sjetiti i svog. Ponekad se riječi koje nemaju rimovanu pratnju koriste u formatu parahime. Tako bi se, na primjer, riječ “srebro” mogla rimovati sa “rješavanjem”, a postoji i nekoliko parahima za “narančasto”, jedna od onih riječi koje jednostavno prkose rimovanju.
Ova pjesnička tehnika bila je osobito učinkovita u grafičkim pjesmama Wilfreda Owena, čije se djelo još uvijek ističe kao komentar užasa Prvog svjetskog rata. Možda je najpoznatija parahima od svih, dvorana/pakao, koju je Wilfred koristio u nastavku stihovi iz Čudnog sastanka: “I po njegovom osmijehu poznavao sam tu smrknutu dvoranu, / Po njegovom mrtvom osmijehu znao sam da stojimo u paklu.” Nedostatak rimovanih zvukova ovdje i sam neuspjeh dviju sličnih riječi da se rimuju mogu izazvati osjećaj velike nelagode i osjećaj da nešto jednostavno nije u redu. To je neskladna nota koja se dobro slaže s uznemirujućim raspoloženjem pjesme.
Slična tehnika kao i pararhima je polurima. To je kada riječi zvuče slično, ali se mogu razlikovati po završetku ili početku, osim što imaju različit samoglasnički zvuk. WB Yeats je često koristio ovu tehniku, rimujući riječi poput usta/istina ili doći/slava. Owen je također uvelike koristio polovicu rime, često ispreplićući završetke pola rime s pararhima, kako bi dao sveukupni izobličeni osjećaj na kraju svakog retka.
Jedna od stvari koju ilustriraju parahime i polurime je da se poezija nikada ne smije smatrati nijemom umjetnošću. Čitanje pjesama naglas kada sadrže te male jezične razlike može značajno promijeniti način na koji se pjesma osjeća, tumači i osjeti. Neki parahimi skaču sa stranice, a drugi su mnogo uočljiviji kada se pjesma čita naglas.