Odabir najboljih sola za violončelo zahtijeva uvid u ono što je violončelist sposoban izvući iz instrumenta. Također zahtijeva razmatranje boje i raspona instrumenta. Mjesto i publika za solo također su važni. Popisi repertoara dobri su izvori za pronalaženje sola kad igrač uzme u obzir ove čimbenike.
Prva stvar koju trebate učiniti pri odabiru sola za violončelo je odrediti razinu sviranja svirača. Početne solo za violončelo, na primjer, mogu se usredotočiti na određene tehnike gudanja ili se usredotočiti oko jedne žice. Napredna sola za violončelo, nasuprot tome, mogu se brzo prebaciti s pizzicatoa ili trzanja na sviranje arka ili gudala; zahtijevaju pomicanje s žice na žicu s lakoćom i imaju brže prolaze s više artikulacija.
Nakon odabira razine svirača, odredite mjesto za solo za violončelo. Određeni prostori nisu prikladni za sola koja ostaju na dnu raspona violončela. Primjer je igranje na otvorenom, kao što bi se moglo dogoditi na vjenčanju. Drugi prostori, kao što su crkve, su rezonantniji i stoga omogućuju ljudima da jasno čuju čak i donje tonove.
S mjestom događanja povezana je publika. Na primjer, ljudi koji poznaju violončelo samo kao klasični instrument mogu očekivati nešto poput suita za violončelo Johanna Sebastiana Bacha. Drugi mogu shvatiti da violončelo može biti “električno” ili pojačano i da se učinkovito koristi u pop i rock glazbi. Koncert s ciljem predstavljanja modernih tehnika violončela može imati članove publike koji očekuju čuti metode kao što su harmonike i wah. Vrlo mlada i stara publika možda neće moći izdržati duge solo.
Još jedna stvar koju treba uzeti u obzir pri odabiru najboljih sola za violončelo su razdoblja odmora. U solažama uz pratnju, violončelist ima priliku napraviti pauzu, jer pijanist ili drugi prateći instrumentalisti mogu svirati međuigre između vitrine violončela. Ovo postaje sve važnije što je solo teži, jer teže solo tipično zahtijevaju više u smislu kontrole prsta i ruke. U violončelu bez pratnje violončelist nema ovu priliku da se oporavi. Sola bez pratnje također mogu učiniti nervoznim svirača jer se ne može sakriti iza svoje pratnje, ali obrnuto, ovi solaži su dobre prilike za istinski usmjeravanje pažnje na violončelista.
Jednom kada se zna što traži u smislu razine sviranja, mjesta, publike i razdoblja odmora, proučavanje popisa repertoara drugih violončelista daje naznake o konkretnim solama koje treba isprobati. Čelisti bi trebali smatrati komade koji se često vide kao prilično standardni repertoar, dok skladbe koje se pojavljuju samo rijetko mogu biti suvremenije ili imaju teži stupanj težine. Što je neko djelo poznatije, to je važnije da igrač izvede besprijekorno, jer će publika bolje prepoznati pogreške.