Rjeđi od gitarskog sola, ali češći od bas sola, solo za bubnjeve je glazbeno djelo u kojem je bubnjar u središtu pozornosti. Postoji nekoliko vrsta solo bubnja, uključujući bubnjarske interludije, live jamming sessione i pjesme orijentirane na bubnjeve. Takve solo pjesme mogu se naći u širokom spektru glazbe od jazza do rocka preko metala, latino glazbe i punka. Stvaranje dobrog sola zahtijeva planiranje, praksu i eksperimentiranje.
Uglavnom, bubnjari obavljaju pozadinsku ulogu. U mnogim rock bendovima daju ritam u tandemu s basistom, a pažnja je usmjerena na pjevača i gitarista ili gitariste. Uloga bubnjarskog sola u nastupima uživo je ne samo dopustiti bubnjaru da demonstrira svoje talente palicama, ili u slučaju Johna Bonhama, rukama, već i da ostatku benda pruži odmor.
U nastupima uživo, bubnjarski solo pjevač obično predstavlja kao pjesmu ili izvedbu. To je slučaj s bubnjevima kao što su bubnjar Led Zeppelina, Moby Dick Johna Bonhama. Ostali istaknuti primjeri rocka uključuju solo pjesme Ginger Baker iz Cream i Iana Paicea iz Deep Purplea. U jazzu se solo bubnjeva može izvesti kao pjesma za sebe ili kao interludij. U sklopu upoznavanja mogu se izvesti i kratki solo, gdje će pjevač benda predstaviti svakog člana, koji će potom pokazati svoje umijeće.
Prvi bubnjarski solo snimljen na komercijalnoj ploči izveo je Gene Krupa 1934. Nekoliko godina ranije, jazz bubnjar Krupa bio je i prvi bubnjar koji je snimio bas bubanj. Krupin solo bio je bubnjarski interludij izveden tijekom snimanja pjesme Sing, Sing, Sing Benny Goodman’s Band.
Možda jedan od najpoznatijih sola bubnja pripada Bonhamu. Pjesma koja je sadržavala ovaj solo prvi put je razvijena nakon što je gitarist Jimmy Page uhvatio Bonhama kako sam jamči. Ubrzo se razvila u Pat’s Delight, a potom i u Moby Dicka. Solo se prvi put pojavio na Led Zeppelinu II, a zatim opet kao različite verzije snimljene uživo na The Song Remains the Same i How the West Was Won.
Stvoriti dobar solo na bubnju nije lako. Cilj je izbjeći ponavljanje i izbjeći dosadu publici. To znači da zahtijeva strukturu nalik pjesmi, čak i za međuigre. Dobar primjer kako se sami bubnjevi mogu pretvoriti u pjesme je taiko bubnjanje iz Japana. Iako to često uključuje ansambl, postoje i solo umjetnici kao što je Joji Hirota.
Solo bubnjeva počinje uvodom i nastavlja se prema gore. Dok su promjene tempa ključni dio dobrog solo bubnja, bas bubanj se često koristi kao čuvar ritma. To oslobađa tom-tomove i druge bubnjeve kako bi pružili procvat. Solo tada zahtijeva prepoznatljivu melodiju, kojoj se može vratiti s varijacijama tijekom pjesme. Za bubnjare je važno znati svoje solo prije nastupa tako što će vježbati, jammati i eksperimentirati.