Falsetto, koji se često prevodi kao “lažni glas”, vokalna je tehnika koja omogućuje muškim pjevačima da izvode note koje su obično izvan njihovog prirodnog raspona. U suštini, izvlači glas pjevača iz grudi u glavu, što je tradicionalno ono što ženskim sopranisticama pomaže postići svoje najviše tonove. Neki pjevači koriste samo falset kako bi dosegnuli nekoliko visokih tonova prije nego što se vrate svojim prirodnim glasovima u prsima i grlu, ali neki zapravo mogu otpjevati cijele pjesme koristeći ovu kontroliranu tehniku.
Korištenje falseta potječe barem do srednjeg vijeka, iako su teoretičari rane glazbe taj izraz koristili gotovo naizmjenično s “glasom glave”. I muškarci i žene koji rade na području opere bili su obučeni za korištenje falseta, iako je bilo češće čuti da ga obučeni muški kontratenori koriste kad god ženske sopranisti nisu bile dostupne ili im nije bilo dopušteno nastupiti. Muški bas pjevači također su štedljivo koristili tehniku kada su zamoljeni da izvode note u visokom tenorskom rasponu.
U modernoj glazbi upotreba falseta postala je vrlo istaknuta tijekom 1950-ih, jer je oblik a capella glazbe pod nazivom “doo wop” postao popularan među mlađom generacijom. Doo wop grupe bile su gotovo u potpunosti sastavljene od basa, baritona, glavnog tenora i prvog tenora, slično kao i južnjački gospel kvarteti tog vremena. Prvi tenor tipične doo wop grupe često je naučio pjevati u potpunosti u falsetu, koji je služio kao melodijski kontrapunkt izravnoj izvedbi glavnog tenora. Dok bi prvi tenor pjevao iznimno visoke tonove, bas bi se suprotstavljao svojim dubokim tonovima.
Pjesma grupe Tokens, “The Lion Sleeps Tonight”, sadržavala je izravnu izvedbu falseta od početka do kraja. Pjevač Frankie Valli proveo je većinu svoje pjevačke karijere koristeći neobično snažan falset, što svjedoči u pjesmi “Walk Like a Man”. Drugi pjevači poput Roya Orbisona koristili bi ovu tehniku u kombinaciji s impresivnim prirodnim glasom na prsima. Stvaranje snage i održavanje tona u glasu u glavi je notorno teško, ali obučeni rock vokali često nauče kako se prebaciti na to neposredno prije nego što pogode najviše note svojih pjesama.
Važno je napomenuti da su glas glave i falset, iako se često koriste naizmjenično, dvije različite metode vokalne produkcije koje uključuju potpuno različite laringealne artikulacije. Falset nalikuje artikulaciji prsnog glasa, koristeći cijelu dužinu glasnice (minus glotis), osim što se kod falseta glasnice ne spajaju u potpunosti pri stvaranju zvuka, što omogućuje veću količinu protoka zraka, što glasu daje kvalitetu disanja. Glas glave uključuje “zakopčavanje” glasnica dio duljine kako bi se dobio kraći, čvršći raspored. Ovo izgleda (iz gledišta laringoskopa) potpuno drugačije od falseta, i iako neke operne škole izmjenjuju glavni glas i falset, to je samo stara laž koja nije znanstveno razotkrivena sve dok laringoskopi nisu ušli u igru.