Narativ u prvom licu je priča koju ispriča jedan lik o vlastitim iskustvima tog lika. Ovo književno gledište, koje se nalazi i u fikciji i u kreativnoj publicistici, može koristiti zamjenice u jednini i množini. Pripovjedač se može udvostručiti kao protagonist priče, ali neki pripovjedači u prvom licu pričaju priču iz perspektive promatrača. Većina pripovjedača u prvom licu ima ograničene informacije, budući da mogu znati samo dio cjelokupnih događaja koji se odvijaju oko njih, a neki su namjerno napravljeni da izgledaju nepouzdano.
Pripovjedač naracije u prvom licu oslanja se na upotrebu zamjenica “ja” i “mi”. Ove dvije zamjenice poznate su kao zamjenice u prvom licu. Narativi u trećem licu uključuju zamjenice u prvom licu, ali samo tijekom dijaloga – tekst sadržan u navodnicima. Pripovjedač unutar naracije u prvom licu upućuje na sebe izravno, izvan dijaloga i unutar opisnog dijela teksta.
Točka gledišta u prvom licu koristi se i u fikciji i u kreativnoj publicistici. Za neke žanrove, prvo lice se čak smatra preferiranom narativnom perspektivom. Detektivska se fikcija, na primjer, često priča u obliku pripovijesti u prvom licu kako bi se čitatelju omogućilo da zajedno s pripovjedačem riješi misterij. Poznati primjer za to bila bi serija Sherlock Holmes Sir Arthura Conana Doylea, ispričana iz perspektive dr. Watsona u prvom licu. Važno je, međutim, napomenuti da autor i njegov ili njezin pripovjedač u prvom licu nisu ista osoba, a stavovi pripovjedača ne odražavaju uvijek stavove pisca.
Mnoge vrste kreativne publicistike također djeluju posebno dobro kao pripovijesti u prvom licu. Kreativna dokumentarna literatura u biti se odnosi na priče koje opisuju činjenično točne događaje. Memoari su vrsta kreativne publicistike koja opisuje događaj ili incidente u životu pripovjedača. Budući da se ove priče vrte izravno oko spisateljeva života, mnoge su ispričane kao pripovijesti u prvom licu. Za razliku od pripovjedača izmišljene pripovijesti u prvom licu, pripovjedač nefikcionalne pripovijesti u prvom licu obično je jedan te isti s piscem.
Dok se neki pripovjedači u prvom licu udvostručuju kao protagonist priče, drugi samo djeluju kao promatrači događaja u priči. Unutar kreativne publicistike, pripovjedači u prvom licu koji opisuju biografski događaj u tuđem životu tu priču pričaju iz perspektive autsajdera. U fikciji, promatrački pripovjedači u prvom licu mogu djelovati kako bi pružili objektivniju, pouzdaniju naraciju, budući da su često manje pogođeni događajima priče nego protagonist. Nick Carraway, pripovjedač u Velikom Gatsbyju F. Scotta Fitzgeralda, sporedan je lik koji je u stanju pružiti relativno nepristranu perspektivu budući da ima malo što može dobiti ili izgubiti od točnog pričanja događaja u priči.
Međutim, kada pripovjedači pričaju priču i predstavljaju sebe kao glavnog lika, ponekad se doimaju kao nepouzdani. “The Tell-Tale Heart”, Edgara Allana Poea, priča je u prvom licu u kojoj je pripovjedač, koji se udvostručuje kao protagonist, počinio ubojstvo. Budući da bi imao koristi od iskrivljavanja priče, njegova se perspektiva uglavnom smatra nepouzdanom. Međutim, to nije isto kao kada pripovjedač u prvom licu nema znanja da ispriča točnu priču. Niti jedan pripovjedač u prvom licu ne može imati sveznajuće znanje o događajima priče, ali pouzdan pripovjedač daje istinit prikaz događaja onako kako ih on ili ona poznaje.