Andrew Wyeth bio je američki slikar iz 20. stoljeća koji je rođen 1917. i doživio 91. godinu. Poznat po svojim realističnim umjetničkim djelima, usredotočio se na pejzaže i portrete inspirirane susjedima koje je sreo na imanjima u Pennsylvaniji i Maineu. Trčao je protiv trenda apstraktnog slikarstva i optuživali su ga da nije ništa drugo do ilustrator, ali njegovi su obožavatelji voljeli njegov rad.
Neka od njegovih upečatljivijih djela bave se napetošću između domaćih ili pastoralnih scena i onoga što gledatelj ne zna o glumcima u tim scenama. U filmu “America’s Sweethearts” naslikao je svog susjeda, bivšeg njemačkog vojnika, kako uperi pištolj u svoju ženu u udobnosti svog doma. Situacija koja je dovela do ovog prizora bila je manje zlokobna nego što slika sugerira. Supruga njegovog susjeda jednostavno je ušla u sobu da pozove muža na večeru.
S tom se napetošću poigrava i Wyethova najpoznatija slika “Christinin svijet”. Naslikan 1948. godine, prikazuje ženu u blijedoružičastoj haljini koja je izvaljena u ogromnom polju leđima okrenuta gledatelju. Čini se da poseže za domom, propadajućom seoskom kućom na dalekom horizontu. U stvarnosti, Christina je bila susjeda Andrewa Wyetha u Maineu i nije mogla hodati zbog nepoznate bolesti. Slika se može vidjeti u njujorškom Muzeju moderne umjetnosti.
Andrew Wyeth također je stvorio zadivljujuću seriju slika i crteža koristeći svoju susjedu Helgu Testorf kao model. Na tim slikama Andrew Wyeth pažljivo prikazuje kako svjetlost oblikuje žensko tijelo. U razdoblju od četrnaest godina stvorio je kolekciju od preko 240 radova s njom, njezinom kosom ili jednostavnim oblinama tijela. Slično drugim slikama njegove stare muze Christine, Andrew Wyeth kao da je pretvorio crte Helginog tijela u pejzaž. Ova je zbirka u cijelosti prikazana kasnih 1980-ih, ali je od tada podijeljena. Djela iz serije mogu se pogledati u brojnim galerijama i muzejima.
Mnogi njegovi kritičari tvrde da je Andrew Wyeth bio jednostavno populist, sposoban se povezati samo s neobrazovanom radničkom klasom koja je cijenila njegovu sposobnost da prikaže vlat trave više od bilo kojeg značenja koje bi se moglo naći na slici. To je, naravno, bilo u potpunoj suprotnosti s njegovim suvremenicima, ali Wyeth je nastavio slikati svoje uglavnom depopulacijske, pomalo sumorne scene sve do kraja svog života.